Beschrijving en technische procedures om fresco's te maken, de afscheurmethode om deze schilderijen overdraagbaar te maken op verse pleister, smaakvol in te richten in elke omgeving.

Muurschilderingen

Het fresco is een bijzonder schilderij van zeer oude oorsprong, uitgevoerd op nog vers gips dat de kleur chemisch in zijn poriën opneemt, waardoor het over het algemeen voor zeer lange periodes kan worden bewaard.

De belangrijkste elementen voor de realisatie zijn daarom een ​​steun, de pleister en de kleur.

De ondergrond, die een stenen of bakstenen muur kan zijn, is belangrijk om droog en zonder hoogteverschillen te zijn.

Voordat u de pleisterlaag op de muur verspreidt, gaat u verder met de voorbereiding van een mortel die is verkregen door de vereniging van gebluste kalk, grof of pozzolaanzand en water dat vervolgens wordt uitgesmeerd, met een dikte van ongeveer één centimeter.

In plaats daarvan is het gips het gedefinieerde dragende element voor het hele fresco, samengesteld uit fijn zand, marmerstof, gezeefde pozzolana, kalk en water.

De kleuren die worden gebruikt om het fresco te schilderen, van minerale aard, worden nog steeds nat aangebracht om de alkalische aard van de kalk zelf beter te weerstaan.

De schilder die deze techniek gebruikt, moet zeer zeker van zichzelf zijn, want aarzeling of heroverweging is niet toegestaan, omdat deze, zodra een kleurmarkering is achtergelaten, onmiddellijk door de pleister wordt opgenomen, waardoor latere correcties niet mogelijk zijn .

Aangezien carbonatatie plaatsvindt enkele uren nadat de pleister is aangebracht, wordt het fresco in porties gemaakt, met een formaat dat ze op de referentiedag kan voltooien, voordat het drogen plaatsvindt.

In werkelijkheid kunnen sommige retouches ook droog worden uitgevoerd met speciale temperaturen die op de nu droge pleister worden aangebracht, maar dit wordt sterk afgeraden, omdat de kleuren na verloop van tijd gemakkelijk afbreekbaar zouden zijn.

Om de kleurtinten te optimaliseren, moet er rekening mee worden gehouden dat de kleuren donkerder lijken op de natte pleister, terwijl na het drogen het witmakende effect van de kalk de kleuren lichter zal maken.

Aanbevolen metingen

• Wat zijn breedte- en lengtegraad, hoe worden ze berekend
• Zwarte jurk met lange mouwen, kousen en afgewerkt met kant
• Antarctica: informatie, territorium, Antarctische oase
• Wat het betekent om echt van iemand te houden
• Berberis: waar het voor wordt gebruikt, therapeutische eigenschappen van bessen

Eenmaal gemaakt, kan het fresco ook worden gescheurd en gerapporteerd op canvas of op een andere drager, waardoor het in feite ook kan worden verwijderd.

Om dit te doen, wordt de methode van Calicot gebruikt, die bestaat uit het eerst lijmen van een canvas op het voltooide droge fresco, om het negatief van het onderwerp te verkrijgen, wat zal dienen om het werk positief terug te brengen naar een ander canvas of een andere ondersteuning van verschillende typen.

Calicot, ook wel grootmoeders lap genoemd, is een lichte, ruwe katoenen stof.

Als we het hebben over de verkoop van fresco's, bedoelen we meestal het voorstel van een van een muur gescheurd fresco of een muurscheur van een fresco dat trompe l'oeil voorstelt of klassieke onderwerpen zoals jachttaferelen, veldslagen, cherubijnen en stillevens.

De fresco-techniek wordt tegenwoordig niet veel gebruikt, vanwege de aanzienlijke technische problemen om goede eindresultaten te verkrijgen, in tegenstelling tot wat er in de afgelopen eeuwen is gebeurd.

In paleo-christelijke en middeleeuwse tijden werd de muur zeer snel voorbereid, waarbij de figuren direct werden getekend op de voorbereiding van de pleister zelf, eerst de contouren in okerkleur overtrekend en vervolgens werden opgevuld om de schaduwen te bereiken.

De evolutie van de steiger, op de bouwplaats die speciaal is gemaakt om het fresco te maken, bepaalde picturale verbindingen als gevolg van de verplaatsing ervan.

In het romaanse tijdperk echter, terwijl de fresco's werden gebruikt om steigers te gebruiken en daarom het "stuk" fresco te creëren, werd de techniek verfijnd door stro, scherven en stof in het mengsel van de arriccio en het gips te introduceren. , om de luchtvochtigheid langer te behouden om een ​​langere picturale tekentijd te verkrijgen.

Terwijl ze de figuren blijven omlijnen met een roodachtige okerkleurige omtrek, worden ook lijmen gebruikt, voor de kleuren die voornamelijk bestaan ​​uit eiwit, gesmolten was en lijm van dierlijke oorsprong.

In de veertiende eeuw breidde de fresco-techniek zich meer uit in Midden- en Zuid-Europa met de introductie van de sinopie, bedoeld als een voorbereidende tekening voor het daadwerkelijke tekenen van kleur, en werk per dag, in plaats van door bruggen zoals was gebeurd tot dan.

De sinopieën zijn gemaakt met een penseel met rode aarde van Sinope, eerst op de krul en vervolgens op het gips, waarbij exact de figuren van het fresco worden gereproduceerd.

Hun bestaan ​​werd ontdekt na de Tweede Wereldoorlog, met de eerste detacheringen van de fresco's gemaakt voor restauratiedoeleinden, die de onderliggende tekeningen benadrukten.

Het maken van een goed fresco vereist, door de arbeiders die zijn geroepen om het te maken, een zorgvuldige planning, die moet beslissen welk deel van het onderwerp moet worden uitgevoerd voordat de pleister wordt aangebracht, en de uitvoeringstijd evalueert om de haalbaarheid ervan op de dag vast te stellen, voordat drogen van de pleister.

In de middeleeuwse fresco's zijn zowel de dagen als de bruggen waarneembaar.

Door bijzondere technieken werden de voegen tussen de dagen en de bruggen gemaskeerd.

Nadat het fresco was voltooid, met volledig droog gips, werden retouches gemaakt.

Deze manier van werken heeft het vaak mogelijk gemaakt om, met een goede benadering, de thuisschool of zelfs de kunstenaar die het werk uitvoert vast te stellen.

Het fresco verspreidde zich in Italië, vooral in de Renaissance, toen het gebruik van de sinopie werd verlaten ten gunste van de voorbereidende cartoon.

Met de voorbereidende kartontechniek werd het fresco volledig op het karton op ware grootte gereproduceerd, waarbij de lijnen die de figuren schetsten, werden geperforeerd om de doorgang van steenkoolstof mogelijk te maken, speciaal gebruikt om een ​​spoor te verkrijgen om te volgen op de verse pleister, om nauwkeurig over te gaan tot de verdeling van de kleur met kwast.